果。

　　在这里，经验就很重要，也最能体现出交错、间错的釉色，最终会形成什么样的独特彩陶。

　　最终烧制出成品，就有原色、有复色、有兼色。

　　而在这个时刻，你才能真正知道，交错、间错的釉料，最终会形成什么样的复色，最终有兼具什么样的颜色。

　　这才是三彩陶器最精彩的一面，因为在出窑之前，任何一件作品，最终会烧制成什么样，谁也不能说清楚。

　　这就是釉色多，最终产生的效果，而就因为釉色多，施釉也不简单。

　　唐三彩的施釉方法，常用的有两种，即分区施釉法和点彩施釉法。

　　分区施釉法是在不同部位涂上不同的釉色，几种釉色同施在一件器物上，釉色之间的组合和交融会产生一种全新的效果。

　　点彩施釉法，是用毛笔在器物的一些部位，点上大小一致或不一致、或点状、或块状的点，或带状线条。

　　有的排列整齐，有的自然随意。

　　经过高温熔融，釉彩的流串和交融，形成奇幻的画面。

　　这样的画面，虚虚实实，斑斑驳驳，如晚霞，如梦境，形成一种自然天成的美术风格。

　　而做到了这种境界，一件件唐三彩的制作，也只是差不多完成了百分之九十，最后的关键一步，就是入窑烧制。

　　当然，因为烧制条件跟瓷器不同，所以一窑之中，只能全是唐三彩，毕竟这个烧制的温度太低。

　　所以，第一批次入窑，陈文哲就制作了一大批唐三彩。

　　只不过里面的经典器型不多，其中马主要是分釉色，有黑釉马、黄釉马，也有红釉马，当然红绿白三色的也有。

　　至于釉色更多，交融烧制出多彩的陶马，那就更多。

　　当然，其他的骆驼俑也是这样，变得始终是釉色，而不是器型。

　　这种唐三彩制作起来麻烦，只不过有了模具之后，压模制作还是很快的，只不过做出来的器型，就只能是一模一样了。

　　各色彩釉，陈文哲都调试了一些，也全部用上了。

　　犹豫制作人俑、骆驼俑、马等器型比较麻烦，所以陈文哲最后为了填充炉窑，直接使用陶车，拉出来了一大批普通器胚。

　　这其实就是唐三彩中的轮制，适宜于制作器体呈圆形的器皿。

　　如日用器皿中的杯、盘、碗、碟、豆、瓶、炉、壶、罐等。

　　但也有一些扁圆体、椭圆体、不规则体等器物采用合模制法。

　　等这些全部做完，还不能第一时间入窑，因为这一件件成型的器物，需要彻底阴干才能进行素烧，这样可以避免高温烧制过程中胎体变形和开裂。

　　唐三彩就是这么做出来的，它并非是一次烧制完成，其烧制分为两步。

　　第一先是素烧，先制作素胎，入窑烧制。

　　这第一次焙烧，经过1000℃~1100℃左右的温度将胎体烧坚，取出后施釉，再入窑二次烧制。

　　再入窑经过800℃~900℃温度釉烧，胎体上的釉料开始融化，釉汁熔融流动相互浸润，形成斑斓的色彩。

　　此时的斑斓色彩，肯定不是花里胡哨、无须、纷乱的釉色，而是通过经验和特殊调制的釉料，形成一种作者想要的效果。

　　这才是唐三彩烧制当中，最为精彩的一步，也是最为关键的一步。

　　也是在这一步当中，确定了一件唐三彩作品的好坏，而想要做好这一步，肯定需要技术和经验。

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