瓷，仿制出来肯定是用来展出，而不是用来流入市场，因为它们都是有名有姓的东西。

　　比如：天青花草纹鹅颈瓶、粉青履莲盏托、天青莲花瓣深腹盂、天青牡丹花龙纹钵、莲花纹钵、辐射纹荷叶器座、辐射纹敛口花钵（真品藏南河），暗花双鱼盘（真品藏英伦）。

　　另外，在一些高仿传世品的个别器物上，还因为有文字，所以制作的件数就比较少，往往也就制作一件。

　　如：“奉华”二字多见于尊、瓶、碟，这些制作一件就可以。

　　“蔡丙”、“宁”则是见于小碟与洗上，因为造型简单，多制作两件也无所谓。

　　文字虽不是装饰，但仍提高了对器物的鉴赏意趣。

　　这样的器物传世的肯定都是独一无二的，仿制太多也没意思。

　　只不过，这些器物因为个头小，器型简单，做起来也不难，所以有些特别容易制作的，陈文哲就顺手多做了两件。

　　没法卖出去还钱，还不能拿来送礼了？

　　不说其他，只是一些博物馆，就很需要这种东西来展出。

　　在这里要着重说明一下，很多博物馆中展出的重器，其实都是赝品，根本就不是真品。

　　所以，在各大博物馆之中，内部的专业人士之中，有专业修复，也有专业保养，另外一个重要部门，就是专业仿制。

　　一些顶级博物馆之中，专业仿制出管内珍藏经典，直接就放在馆中当纪念品出售，而且还是高价出售。

　　真正好的东西，只要是高仿，都可以卖出高价。

　　现在陈文哲仿制的这些东西，随便一件就可以卖个二三十万。

　　如果是他制作的精仿，那卖個百八十万肯定是稀松平常。

　　要是他再特意做旧，这样的仿古瓷，只要个五六件，就可以换到武三送来的那件三足笔洗。

　　就是因为有着这种价值，陈文哲这一次才会不懈余力的精心仿制出一大批经典瓷器。

　　还是说汝窑瓷，这一次陈文哲根据北宋汝官窑的特征，可以说他已经把能想到的器型，都做了个遍。

　　比如一些汝窑瓷，又因为器形，分裹足、平底、三足、凹足、葵口、窄板沿和宽板沿诸种。

　　盘分有裹足、凹足、平底、直口和荷花口数种。

　　还有三足洗、弦纹尊（奁）、套盒、尊、方壶、圆壶等。

　　还有为数不多的莲花器座、荷叶器座、镂孔器、鸟、龙等瓷塑工艺品。

　　在古代也用花、鸟、虫、鱼装饰，来满足皇亲贵族们的闲情逸趣的瓷器，这些陈文哲都做了一些。

　　而这些，还属于比较普通的器型，毕竟是传世的器型。

　　在这一次烧制的汝瓷当中，还有一些比较特殊的。

　　特别是其中的一些大器件，虽然是单色釉，但是看起来是真漂亮。

　　此时的汝官窑瓷器，这些肯定不是器型简单的笔洗、盘子、酒瓶，而是大型梅瓶、胆瓶。

　　其实陈文哲最喜欢的还是梅瓶，他也算是发现了，只要是精品梅瓶，好像都不容易仿制。

　　元青花梅瓶不容易仿制，北宋汝窑青釉梅瓶也不好做。

　　不是陈文哲做不好，而是制作这些名品梅瓶，并不是全看工艺，还需要看材料。

　　比如元青花梅瓶，你的工艺再厉害，没有麻仓土，一切就全都是镜中花、水中月。

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