为简单的花纹，如蔓草纹、水波纹等。

　　中期以后，花纹显得繁杂，刻花、印花大量出现。

　　常见的有菊瓣纹、莲瓣纹、石榴花、芙蓉花、萱草纹、云龙纹、龙穿缠枝花、缠枝莲纹、缠枝菊花、缠枝牡丹、风穿牡丹、婴戏牡丹、海浪纹、海浪五鱼纹、水波双鱼纹、莲塘双鱼纹等等。

　　“影青”的刻花、划花大多数构图简练，给人以雅致之感。

　　例如海浪纹，仅用梳篦式工具，随意在器皿上划几下，再用尖形工具，在其上划几个随意的弧度，即可出现一幅汹涌澎湃的水波浪图画。

　　如再添上几条小鱼，那就更有情趣了。

　　而婴戏牡丹最为精美，一般表现的是两小孩，追逐于牡丹花丛中的图案。

　　匠人刀法如果娴熟，一般图案就会刻划的流畅有力，会将婴儿天真活泼、烂漫可爱的形象，刻画得栩栩如生。

　　这样的精品，太过耗费精神，所以也没法多做。

　　毕竟有些纹饰图案，还是十分复杂的，特别是婴戏牡丹图。

　　做完了影青，肯定要做几只卵幕杯，这个前面提过，是明代万历时期的精品薄胎瓷杯。

　　景镇薄胎瓷是在北宋影青瓷基础上发展起来的，真正创烧，应该是始于明永乐时，成化时已有较高成就。

　　而比较著名的，则是万历时期的卵幕杯、流霞盏等著名产品。

　　卵幕杯之前说过，是明代姓吴的昊十九制作的。

　　他出身于制瓷世家，家传师授，制瓷技艺全面、高超。

　　所制薄胎瓷，薄如蛋壳，妙绝人寰。

　　他最著名的作品就是有“卵幕杯”和“流霞盏”。

　　“卵幕杯”曾被誉为历史上九大登峰造极的瓷品之一，它一枚仅重半铢（二十四铢为一两），真是轻若浮云，奇巧绝伦。

　　这个没什么好说的，会制作蛋壳瓷，再做卵幕杯就没有什么难度。

　　所以陈文哲着重制作“流霞盏”，这种瓷器更叫漂亮，它有明若玑珠，色若丹霞的美誉。

　　明人李日华作诗赞曰：为觅丹砂到市廛，松声云影自壶天；凭君点出流霞盏，去泛兰亭九曲泉。

　　除了这两种杯子，昊十九不仅善制薄胎瓷，也善制仿古瓷。

　　所制壶类，颜色淡青，风格典雅，很象宋代官窑、哥窑的制品。

　　宋代官窑和哥窑的烧制难度，世人皆知。

　　而知道他的作品类似这两大名窑的作品，你也就清楚，他的作品有多好，有多么难以仿制。

　　而除了制瓷，昊十九还擅长诗书画。

　　他的书法，与元代大书法家赵孟顺近似。

　　他把诗书画装饰到瓷器上，瓷器愈益精美，人们愈益喜爱。

　　他的窑被称为“壶公窑”，凡壶公窑的制品，四方不惜重价搜求，一时驰名天下。

　　难能可贵的是，昊十九并不以此谋利，仍然是“席门瓮牖”，家境萧条，生活清贫俭朴，对技艺却精益求精。

　　幸亏陈文哲的书画功底，现在也已经很不错，要不然他还真没有资格仿制吴昊十九的作品。

　　现在做蛋壳瓷的技术，他已经十分熟练，在结合万历时期吴昊十九的风格，仿制几件卵幕杯并不难。

　　所以，他这一次打算耗费功夫仿的是流霞盏。

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