而这还不是最重要的。

　　陶艺基础技法有六种，基本成形法中有一种叫泥条盘筑法。

　　说得简单点，泥条盘筑法就是用粗细均匀的泥条，做出各种形状的作品。

　　这是最古老的制陶方法之一，制作瓷器之时，用泥条盘筑成的作品，有壁厚均匀易于烧制的特点，有时还可以保留泥条的自然肌理，让人感到生动有变化。

　　用泥条盘筑法制作时，可根据作品的大小确定壁的厚度。

　　作品大的壁厚，所用泥条也粗；

　　作品小的壁薄，则所用泥条也细。

　　这就是制作大器，往往有这种方法的原因，因大器根本没法拉胚。

　　泥条的盘筑方法，可以有变化，如可以一圈一圈盘筑，可以螺旋形盘筑，还可以加上一些装饰性的泥条，使其产生特殊的美感。

　　做起来也简单，就是取一块泥巴，捏成大小一样的泥球，滚动搓成泥条，注意两只手的力度均匀。

　　接下来，用一条泥巴盘成一个蜗牛圈做底，再用刻刀刻出毛边，在毛边上涂上泥浆。

　　之后在底板上开始盘制泥条，盘制泥条时要注意泥条之间衔接处要压紧，也可用工具抹平内壁。

　　最后修饰、烧制完成。

　　但是，真正的大器，不说其他，就说盘泥条的时间，你不可能一下子就盘出一個一米多高的大缸吧？

　　不说其他，只是重力，就可以把你弄得器胚压垮、变形，就不要说阴干之后再烧制了。

　　所以，制作大器极其消耗时间，一般都是从下面慢慢的向上盘。

　　等下面的干了一些，坚硬度达到，能够支撑的起上面的重量，才能继续。

　　就这样依次盘泥条，终于制胚完成，等后面复杂的工序全部完成才能入窑烧制。

　　可是，当你打开窑炉，查看烧制情况的时候，往往看到的都是失败品。

　　流釉、变釉、发色不好，这些还是小问题。

　　大问题是直接出裂，最坏的情况就是直接烧塌了，器型整个塌陷，完全毁坏了。

　　为什么？就是因为盘泥条，制作泥胎的时候，出现了问题。

　　干湿问题，密度问题，受热问题，等等等等，任何一个问题处理的不到位，最后的结果都是烧制失败。

　　想一想，耗费半年，甚至是一年的时间，终于烧制完成，可打开炉窑一看，看到的确实一件变了形的瓷器，根本就没法看，那时得有多么沮丧？

　　陈文哲的烧制成功率，其实都是依靠传承的经验，如果没有这些经验，他烧制瓷器哪里能够有那么高的成功率？

　　可惜，在上千年的发展历程中，许多制瓷工艺已经失传。

　　比如明代“流霞盏”，原来就仅仅见于古人的诗词，谁也没看过实物。

　　而邓希平大师，花了23年的时间，破解了流霞盏的工艺秘密。

　　他甚至还能结合唐代秘瓷的工艺，成功研制出“秘釉流霞盏”。

　　这样的作品，色彩如同流动的彩霞，美艳无双！

　　可真正想要做一件完美的秘色釉流霞盏，又有多少人知道其中的难度？

　　仅通过原产地矿石配制的釉料，在高温下发生物理、化学变化，形成宝石结构，就可以出现不同颜色。

　　原矿成分的变化、烧成工艺的变化，甚至不同满窑窑位，都会影响最终的成色。

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