上班之后，眼看工人们都忙活起来，武三那边还没有动静，陈文哲习惯性的走进了工作室。

　　等武三他们过来，直接来工作室中找他好了，他反正是不会浪费时间。

　　反正他最近也不会离开，再说工厂里的柴窑闲着也是闲着，要不然继续按照计划制作国宝瓷器？

　　想了想，陈文哲也没有制作一些比较复杂的，他这一次再次挑战一下元青花好了。

　　制作元青花，还不用麻仓土，而是用的现代替代品，或者说他想要研究一下麻仓土。

　　首先要知道，麻仓土也是出自景镇那边，虽然现在没有了，但是相似的高岭土还是有的。

　　当然，相似不是一样，如果直接使用，肯定是不可能烧制出一些元青花的特征来的。

　　比如陈文哲见过一件现代仿的梅瓶，它的造型和画面信息，是符合元人审美的。

　　而且它的底部也没有施釉，这也符合元代青花的特点。

　　外部特征都对，但是真要看胎就不行了。

　　元代的青花瓷使用的是麻仓土，因为麻仓土里面的矿物质，成分含量比较密集。

　　比如土质比较疏松，所以麻仓土烧出来的瓷器底部，会出现的细密感没有高岭土细密感深。

　　在烧制过程中，由于底部工艺没有使用护胎釉的这种特征，在高温状态下，麻仓土里面的矿物质由内向外挥散。

　　所以渗出来的火石红颜色，也是从内到外挥发的。

　　但是这一件青花瓷，它底部的火石红，并没有出现由内向外渗透的现象，露胎部分是白色的，并没有微微发红的状态。

　　另外，元青花的釉是青白釉、白釉。

　　釉质部分是矿物质的原因，所以在烧制过程中，里面会释放氧气。

　　虽然那件青花瓷也有这种感觉，但是它没有年代感。

　　当然，这种仿品的破绽还有很多，比如气泡也非常密集、均匀，颜色也很均匀，一看就是用现代烧造技术烧造的。

　　所以，毋庸置疑，那是一件现30年以来仿制的现代仿品。

　　从这几点，其实就能看出来，仿制元青花最重要的是胎。

　　胎做不好，外部工艺做的再好，被人也能一眼就辨认出来。

　　这一点，对于没有了麻仓土的现代人来说，几乎无解。

　　因为在明代万历早期，麻仓山的黏土就枯竭了，已经采尽了。

　　之后在景镇麻仓山附近的高岭山，又找到可以代替类似麻仓山黏土的高岭土用于制瓷，所以之后取而代之，就叫高岭土了。

　　用高岭土烧造的瓷器，都是没有元青花所呈现出来的自然现象的。

　　仿的元青花肯定是用的高岭土，烧造后胎骨是白色的，不像麻仓土泛青色。

　　而且抚摸底部圈足，也没有麻仓土的滑腻感，比较涩受，敲击底部声音也显得响亮。

　　所以没有麻仓土，大师也难以仿制元青花。

　　但是对于陈文哲来说，却是可以稍微试验一下的。

　　其实麻仓土也是高岭土，但是高岭土，你却不能说就一定就是麻仓土。

　　意思就是，麻仓土也是高岭土的一种。

　　但是跟高岭土相比，其内含有的各种元素含量不同。

　　这就造成了不是所有高岭土，都是麻仓土。

　　但是，归根结底，麻仓土还是高岭土，还是一种产自景镇附近的高岭土。

　　请收藏：https://m.bi78.cc

（温馨提示：请关闭畅读或阅读模式，否则内容无法正常显示）