是坐在位置上，等侍者过来用铜制器皿盛水洗手，下有承盘接水的。

　　这个所谓的花浇，在中东地区就是这个用处。

　　而到了明代宫廷，吃饭是用碗筷的，这个饭前洗手的习惯就没了。

　　那着这玩意有什么用呢？总不能用来喝茶喝酒吧？用来喝酒也实在太厚重了。

　　搞明白了它的用途，才能正确命名。

　　此器正确名称，应该是故宫博物院收藏：明永乐青花净手器，而不是花浇。

　　至于永宣之区别，也录了一张非典型馆藏宣德花浇文物。

　　只能说，根据已发现的资料，无款的净手器文物，应该是永乐到宣德早期文物。

　　带款的净手器，则为宣德中期之后文物。

　　这样的论断，应该比较科学。

　　最后说一点科学的东西，明代永乐宣德的青花文物，多数采用进口的苏麻离青，苏青一大特征是为“晕散”。

　　因为烧制元青花，特别是高仿元青花，必然要面对苏麻离青的这一致命缺陷。

　　如果普通釉料，或者是仿明代中后期和清代的青花器件，自然就不用担心，因为这个时期已经没有了苏麻离青。

　　元代，或者是明代早中期，这个问题就是必不可免的了。

　　为什么元代和明代早期，青花容易晕散，而清代青花不易晕散

　　元代和明代早期的青花，其画面上的线条轮廓不分明，这种现象称为“晕散”。

　　由于晕散，所以这一时期很少有五官、眉毛，头发很清晰的人物画。

　　明代中后期和清代的青花很少发生晕散，所以人物画的须眉清晰。

　　比如永乐时期，由于晕散，这一时期很少有五官、眉毛，头发很清晰的人物画。

　　而明代中后期和清代的青花，很少发生晕散，所以人物画的须眉清楚。

　　所谓“晕散”，用科学的语言来说，就是色料从着色区向非着色区扩散。

　　研究结果表明，扩散程度，主要同色料的配方，和反应层上钙长石晶体的发育程度有关。

　　一般说来，色料中加入较多的助熔剂，有利于发色。

　　在元代和明代早期，当时青花的制作工艺，还不太成熟的时候，必须这样做才能够提高成品率。

　　早期青花瓷器，因为都采用含钴的高铁低锰的苏麻离青料，所以，都会有苏麻离青料形成的基本特征。

　　而晕散就是苏麻离青料，在瓷器上形成的最基本特征。

　　可以这样说，采用苏麻离青钴料，就一定有晕散现象。

　　同时，苏料在青花瓷器上形成的其他特征，许多都和“晕散”的存在有关。

　　所以，晕散现象，好比一把钥匙，是打开早期青花瓷器真伪鉴定大门的钥匙。

　　晕散，大致说来，主要表现为两种。

　　第一种，就是这些串珠状小点晕，组成的凝聚斑边缘的模糊或流散态。

　　第二种，即是绘出的底色颜料，如同墨汁滴在宣纸上的洇开态，其面积大于前者。

　　第一种串珠状凝聚斑的晕散，也称流散，须以第二种洇开的色底为基础。

　　即前者之散，借助于后者之洇。

　　须强调的是，在实际中，第一种串珠状流散情况，要多于并明显于第二种洇开态情况。

　　为何会产生晕散？大前提是必以苏麻离青料为主。

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