，对补史起到了重大的作用。

　　再一点，修复前对铜器上的附着物一定要注意保留。

　　这一次陈文哲看到了那面被修复的青铜镜，这也是他来这里的目的。

　　也是在这面青铜器之上，他看到了最顶级的修复工艺，当然，还有复制工艺。

　　青铜器修复及复制技艺，属于故宫博物院传统技艺，国家级非物质文化遗产之一。

　　传统青铜器修复技术，主要包括整形、拼接、补配、粘接（焊接）、加固、做旧等工序。

　　有时还会涉及去锈、烫蜡（表面封护）等工作。

　　复制技术包括制作模具、翻模铸造、錾刻花纹、打磨做旧等工序。

　　我国青铜器的修复技术，有着悠久的历史。

　　应该说从青铜器一经问世，就有相应的修复技术产生。

　　春秋战国时，就有赝鼎的故事。

　　“齐伐鲁索谗鼎，鲁以其赝往，齐人日赝也，鲁人日真也，……

　　这这本《韩非子》的内容，可证在春秋战国就有青铜器伪造之说。

　　宋时则有“肇新宋器”之说：“上仿制以崇古，下伪造以图利”

　　这说明了宋代也有仿制、伪造之例。

　　铸造复制以及其它工艺的发展，与修复技术工艺有着密切的关系。

　　随这些手工艺技术的发展，并用于古董鉴赏收藏保存的需要，也就开始产生了修复技术。

　　近代的修复技术，由官坊走上社会，经过长期的实践发展形成了独特的专门技术，一套完整的综合技术体系。

　　1952年，以京派为首的青铜器修复专家，进入故宫博物院，开始利用传统工艺修复、复制青铜器文物。

　　这些专家还包括长期从事青铜器修复、复制的京派传人。

　　他们几十年来，这些专家修复、复制各类青铜器文物上千件。

　　青铜器修复及复制技艺，真轮起来，还真不比制作一件青铜器简单。

　　不论是拼接碎片，还是錾刻花纹、铭文。

　　不论是做各色漆皮地子，还是喷、点锈蚀。

　　不论是鎏金，还是金银错，都形成了一套相对完善的传统工艺。

　　青铜器修复及复制技艺，是一个严谨科学的过程。

　　针对不同的器形和破损的程度，使用的焊接方法焊接工艺不尽相同。

　　有时还要交替使用，但一定要遵循修旧如旧、尽量不破坏原器物的原则。

　　整个工艺流程跟比制作一件青铜器，还要麻烦。

　　因为制作青铜器的工艺，在修复只是你肯定要回，而其中还要加一些修复工艺。

　　比如整形，当青铜器整体变形时，可以根据变形的程度，及不同部位，利用不同的工装、夹具，来修复。

　　一般采用支撑、顶压、撬搬、扭等方法，进行校正。

　　不管使用什么手法，都要看文物的应力变化及承受能力。

　　一般根据经验及对文物性能的了解，量力较正。

　　青铜文物大都是铸造而成，经历长期腐蚀后，其延展性、弹性都有一定的降低。

　　因此，对于变形严重的器物只能锯解、组焊才能达到最后整形的目的。

　　这还是简单的修复，如果有缺损，那么就必须要进行补配。

　　补配方法，可以大致分为两类。

　　一类是相似于打料铜器的制作工艺，在补配上的应用；

　　另一类以铜器的铸造工艺为基础的补配方法，两种方法可以根据具体情况选择使用。

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