见柔美之姿；

　　珐琅彩料妍亮瑰丽，在玻璃质感中又透出独特而浓郁的油脂感。

　　器物上的每一朵花卉，勾勒轮廓后，都需要分层次渲染上色。

　　之后再细致点蕊、勾勒花叶脉络等细节，层层堆叠的珐琅彩料立体感十足。

　　这样的珐琅彩器，明显要比其他珐琅彩器更加难以烧制，显然也更加珍贵。

　　还有，宝蕴阁可不是普通地方。

　　到了现在，宝蕴阁在2017年，被景镇市政府评为非遗传承基地，成为景镇珐琅彩里的领军品牌。

　　他们专研清三代珐琅彩瓷技法，其技艺炉火纯青，成功还原了清三代珐琅彩瓷制作技艺，以及唐英时期的仿真纹绘制技法。

　　他们的作品造型考究、做工唯美精细、品质典雅华贵，是陶瓷文化的传统与创新的转变与传承。

　　器型一改常规，器型比例柔美饱满，尽显女性美和高雅的审美情趣，处处彰显精致。

　　属于宝蕴阁的作品，珐琅彩颜色就是的端庄大气，立体生动，映衬的边脚纹饰也精致非凡，寓意百花呈瑞，盛世升平。

　　设计独具匠心，花卉纹样繁琐，花瓣色彩绚烂，整个画面有条不紊，花叶分布各有主次，婉转舒展，呈华美与尊贵之气质。

　　宝蕴阁遵循小而精的理念，就像清朝时期圆明园的造办处一样，精益求精地为艺术输出。

　　他们做的每一件作品，都如同对待艺术品一般投入大量心力。

　　从设计，构图，配色，绘制，烧成，几乎所有工序都由专业大师亲自监制。

　　而这一切源于对珐琅彩的热爱，珐琅彩传承的使命。

　　宝蕴阁的作品，就是一个字贵。

　　当然，贵是因为稀缺。

　　宝蕴阁出的产品，属于顶级稀缺品类，烧造难度极大。

　　在烧制过程中极易出现鼓包、气泡眼等情况；加上由于纹饰繁复，一旦有误，全域皆变，成品率很低。

　　所以数量稀缺，导致宝蕴阁贵的现象。

　　再就是万花工艺，这种工艺就算是没用在珐琅彩之上，也是最顶级的工艺。

　　2017年，央视综艺频道，推出一档文博探索节目——《国家宝藏》。

　　第一期节目就向世人展示了乾隆皇帝，别具一格的“娇艳”审美。

　　不同于父亲和爷爷的“神仙审美”，乾隆略有些跑偏的审美一直以繁复、任性、艳丽著称。

　　甚至因元素繁多，色彩太过浓烈而被网友戏称“人间富贵花”。

　　独树一帜的风格，总能让我们轻松从一堆瓷器中，分辩出哪个是乾隆年制。

　　世人只道他浮夸炫技，殊不知，他炫的实则是太平盛世应有的海纳百川之胸怀。

　　当然也是泱泱大国该有的风范和心态，是景镇匠人千百年集大成的登峰造极。

　　诚如《陶雅》所说：“至乾隆，则华缛极矣，精巧之致，几于鬼斧神工。”

　　虽不似元青花视觉鲜明，大气豪迈，也不像明斗彩鲜明凝重，成今古之冠，凭一抹浓重色彩，震惊世人，俗尽生雅。

　　2015年，嘉德香江秋季拍卖会上一只“万花不露地朝冠耳三足炉”就拍出了223万人民币的高价。

　　像是这样的精品万花系列的瓷器，国内也有不少。

　　其中经典为万花不露地葫芦瓶，我国各大博物院亦有收藏。

　　例如，国家博物馆就收藏了一只，乾隆年“万花不露地葫芦瓶”。

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