如此大器形的铜釜，国内各大博物馆都没有展出过吧？

　　最近陈文哲也算是阅“宝”无数，现在看到这只大铜釜也不禁感叹。

　　这只大铜釜的口径达68厘米，通高55厘米，有圆形编织纹四耳。

　　只不过，现在这只大铜釜只剩3耳。

　　如果它是真品，以后为了保证观赏时的视觉美感，肯定要修复。

　　而修复之时，肯定要用失蜡法进行补缺，再采用锡焊的方式，恢复了铜釜原来4耳的造型。

　　再看外表的铜绿，历经岁月的洗刷，铜釜铜鼓的表面被侵蚀，出现了大量铜绿，有的甚至出现裂痕，以后也不得不进行修复。

　　这一件，要也是真品，不用说，又属于国家一级文物。

　　另外一件不用看，那是一只小铜釜，要是真品，也最少是国家二级文物。

　　说是不用细看，其实还是要看的。

　　因为只是瞥了两眼，陈文哲就发现，那只小铜釜内部，居然使用铜钱做垫片了！

　　陈文哲一眼就看到了，这只小铜釜内部的异常，那边有去锈的痕迹。

　　这要不是武二鉴定之时弄得，那就是磕碰之后造成的。

　　不管怎么样吧，反正是在对小铜釜内底去锈过程中，偶然发现，其上有四枚铜钱状补片呈矩形排列。

　　陈文哲稍微清理，就发现补片有明显的轮廓线，以及中心方孔，可以断定是古代的铜钱。

　　补片只能在铜釜内底显示，在外底却不露踪迹。

　　这种补片的功能应是垫片，起到控制底部厚度，防止铜釜铸造时，外范与内范粘连的作用。

　　在青铜器制作中，使用垫片是常见的，但是用铜钱来作垫片却是少有，这或许证明了古人对财富的追求。

　　经测量，小铜釜口径有55厘米，通高44厘米，有圆形绳纹双耳。

　　由于氧化严重，导致小铜釜残缺严重。

　　有范铸的痕迹，不是使用失蜡法铸造。

　　这就是好事，要不然，陈文哲都要怀疑，这就是精心制作的高仿了。

　　两口锅，居然一口一级文物，一口二级文物。

　　那么那面六蛙八芒太阳纹铜鼓呢？这肯定是战鼓。

　　这面铜鼓，鼓面和面径达60厘米，高在28厘米以上，因为有残，没法准确测量。

　　现在鼓面上残存3只三足蛙，幸亏大体器型完整。

　　这要是修复的话，只能根据保存最为完整的一只蛙进行复制，恢复鼓面上应有环列的6只三足蛙。

　　复原全部蛙饰，肯定是为了保证鼓面的完整，满足对铜鼓的观赏之用。

　　至于铜鼓下方的圈足，可以不用进行补缺，而是保留其残缺美，目的是使我们深刻体会历史的沧桑感。

　　虽然看到过更加完整，更加精美的铜鼓，但是，陈文哲这一次还是看的比较认真。

　　接下来陈文哲注意到，这面铜鼓的鼓面和鼓身上的纹饰，还是一如既往的丰富多样。

　　太阳纹、铜钱纹、鸟纹、几何纹和弦纹平行排列。

　　从纹饰组合的结构上看，纹饰是在鼓身的外壁（学名：外范）上，用刻有花纹的模板压印而成，组与组之间有显明的叠压和错位痕迹，排列高低有序，显得随意和自然。

　　这面铜鼓，肯定是汉代军队所用，这是实用器。

　　“武二大哥，可以说一下，这是从哪里买来的吗？”

　　“嘿嘿，你绝对想不到！”

　　陈文哲这么一问，武二就得意了。

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