的方法还有好几种，也都比较简单，但是各有弊端。

　　像胶泥法，先将陶瓷玻璃胶和泥土混合搅拌成粘稠状，涂抹在陶瓷表面，然后将燃烧的报纸加热、扑打陶瓷表面。

　　所制成的土锈与陶器紧密结合，而且黑色的纸灰会深入泥土中，更显得岁月的痕迹。

　　因为有玻璃胶的存在，遇高温会发出玻璃胶燃烧的气味。

　　谷遐

　　上色法，就是在陶器表面先涂刷两遍虫胶漆，然后以虫胶漆调矿物颜料，浸泡陶器作成底色，之后表面施白芨汁作土锈。

　　此种手法作出的陶器一进热水，作伪痕迹便一览无遗。

　　至于补修器、拼接器，其接缝处的土锈，不会与原物凝结为一，细加辨别，不难看穿。

　　陈文哲刚开始就是先学会的做旧，懂得怎么做旧的。

　　看到一件文物，只要研究一下，看看有没有做旧的痕迹，就知道这东西是不是真的。

　　当然，做旧的技术，最厉害的还是要数蛤蜊光。

　　这种东西就是宝光，做好了看起来是真漂亮。

　　如果没有这一层蛤蜊光，瓷器看着就不像是那么回事。

　　可制作“蛤蜊光”，就没有那么简单了。

　　如果有钱，有条件，要想制作出蛤蜊光，还是比较容易的，比如可以使用先进的真空镀膜法制作“蛤蜊光”。

　　这种方法，类似于光学眼镜片上的金属镀层。

　　只要将两种不同性质的金属，交替镀在釉面上，当镀膜达到一定厚度时，就会出现漂亮的“蛤蜊光”。

　　或者用“电光水”制作“蛤蜊光”，它比真空镀膜法更简便易行。

　　因为人造“蛤蜊光”的电阻值，与天然“蛤蜊光”的电阻值是不同的，可使用表面电阻仪器来鉴别。

　　有着陈文哲指导，陶瓷厂很快就走上正规，而且每天都有不少作品产出。

　　其中最好的有执壶、茶罐、盘子、碗碟等等，其中制作的最多的还是大盘和瓷瓶。

　　大盘主要是纹饰不同，各种各样的纹饰，一般都是满工作品。

　　至于瓷瓶，就更多了，花瓶、赏瓶、葫芦瓶等等，这些在南越这边都有生产，陈文哲也算是入乡随俗。

　　只不过陈文哲的工厂之中，没有多少制瓷机械，几乎是全部人工制作，所以在这里的市场当中，也算是高档货。

　　加上烧制出来的瓷器，还需要经过一道仿古工序，俗称做旧，这样产品的仿古瓷，价格就更贵。

　　现在南越的经济发展的不错，古玩市场也在外国游客的带动之下，蓬勃发展。

　　陈文哲弄得陶瓷厂，也在其中发挥了重要作用。

　　不管是哪里的古玩市场，哪里能少得了赝品？

　　老老实实的卖仿古瓷，就是卖的艺术。

　　不老实，当做古董卖，那就是做旧骗人。

　　反正陈文哲这边出品的都是仿古瓷，明码标价、童叟无欺。

　　至于被人带走怎么处理，他也管不着。

　　就是本着这种理念，他的陶瓷工厂的作品，一出现在市场之上，就引起了很大的凡响。

　　新瓷器和仿古瓷的不同，是个人都能看得出来。

　　所以，陈文哲的工厂一开业，生意就无比红火。

　　瓷器在南越会烧制的人不少，甚至是很多工厂都已经做大。

　　但是做旧，他们还真就是个弟弟。

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