境风貌、临时设置的家具、游乐具、炊饮具等。

　　图卷后保留着当时雅集者手迹：杨士奇的杏园雅集序，杨士奇、杨荣、杨溥、王英、王直、周述、李时勉、钱习礼、陈循题诗各一首，杨荣的杏园雅集序保存完整，最后为翁方纲的考跋。

　　那件作品，绝对是谢环的经典之作。

　　很有意思的是，杏园雅集存世的，远不止一卷。北羡大都会还珍藏着一幅杏园雅集卷，长达两米四，卷后亦有冠冕一时之杨士奇、杨荣、杨溥所谓“三杨”等多人题记和序文，人物肖像和景物描绘精益求精，堪称珍品。

　　如果算上眼前这幅杏园雅集临帖卷，那就是第三幅了！

　　一次聚会，谢环为什么要画三幅作品？李承有所猜度，但还需要证据。

　　这幅手卷横约两米八，不及镇江本长度，但要比大都会本略长，纵约三十七厘米，为标准手卷尺寸，三幅一样。

　　他趴在画作上，拿着放大镜细细寻找一遍毕竟已经五百多年，很多朱红印鉴有点模糊，需要仔细辨认。这一幅，同样有“三杨”题文，有明清之交的藏家孙承泽的“退谷逸叟”藏印，有清代藏家谢淞洲清雍正乾隆间的“沧湄”藏印，以及“过云楼主”顾文彬的藏印。

　　绝对传承有序。

　　李承最终在一堆略显杂乱的印文中，找到一枚不怎么起眼的圆章“澹庵”。

　　他吁了口气，找到为什么画三幅的原因了！

　　这三幅画作，描绘的都是杏园雅集场景，在画法上，运用了传统的散点透视、现实主义的创作手法，完全一致。其场景和人物，也很近似，甚至题跋序文，只有位置不同。

　　镇江本留有“吉安柱国”的藏印，杨士奇是吉安人，受封为左柱国，“吉安柱国”杨家后人自诩的称号，所以，镇江本当时为杨士奇所得。

　　大都会本的骑缝处，留有“关西后裔”云印，是杨荣家族的称谓，也就是说，大都会本当时为杨荣收藏。

　　眼前这本，有“澹庵”圆章，澹庵是杨溥的字号，毫无疑问，这一幅为杨溥所藏。

　　额，答案出来了。

　　明代“三杨”都入内阁，是当时的显赫权贵，谢环受命为他们作画，画的不错，三杨都很喜欢，怎么办？只有重新绘制一幅再一幅……

　　三幅画作，布局基本相同，但是，内容表现还是有些区别的。

　　同一题材的绘画用不同场景来表现，虽然都是雅集，但内容都在不停的变换。镇江本为“鉴赏古玩”，大都会本为“观画”，眼前的这幅是“临帖”。

　　谢环为这三幅画，也算煞费苦心！

　　不知有没有机会将这三幅杏园雅集图汇集在一起展览？李承忽然萌生这种想法，继而摇头感慨，自己贪心了！

　　他的忽然摇头，吓了迟炳荣一跳，难不成这画有问题？赶紧看看三叔，迟桂贤面无表情，迟炳荣面露苦笑，又扭头问道，“李少爷，您这是……？”

　　“哦，这幅手卷我很喜欢，荣哥，你再给个价吧！”李承对他笑笑没解释。

　　有了这两幅画作，李承已经很满足，这趟迟家之行，没白来。

　　就在迟炳荣要开口之际，屋外传来一个有点熟悉的声音，“老豆，我回来了！给你买酒买菜看你啦！”

　　接着，有人进门，看着厅中几人愣了愣神。

　　李承扭头看了眼，认识，卖房子卖家具的迟春生！

　　他手中提着一只朔料袋，里面装着点卤菜，另一只手拎着酒瓶，还真是回来看他父亲呢。

　　只是，儿子看老父，还带着礼物……怎么看都有点怪怪的。

　　没有父子间的亲昵，透着一股“讨好”的味道。

　　李承忽然有种不好的感觉，只怕今天买藏品，会有波折！

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